关于“拗句”与“拗救”（转）

梅儿

对“拗句”与“拗救”的全面总结

“拗句”和“拗救”是两个有着密切联系的概念，某种意义上也是近体诗（格律诗）的重要基石。然而长期以来，这两个概念的内涵和外延并没有被真正搞明白，从而在理论上造成了一系列的混乱（如对“拗体诗”的定义）。本文旨在全面地梳理“拗句”和“拗救”的种类以弄清其本质，也为大家的诗词写作提供便利。

常见的对于“拗句”的定义是：平仄不依常规的句子。但是这一定义非常模糊，它没有把拗句和病句区分开（因为除了4个基本句式，其它的都可以称为“不依常规”），因而无法正确地解释其内涵。我经过反复思索，深感只有从概念的外延出发，通过对全部的具体的句型进行分析归类，才可能给出一个准确的定义；同时我觉得“拗句”绝对有别于“病句”，必须抓住“拗句”和“拗救”之间的本质联系，从而得出了一个我认为比较科学的定义─—拗句是指已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式。

我的方法是穷举法，即列出全部可能的平仄组合（即使是最不可能的五连平）。必须说明，为了方便起见，所罗列句型限于五言（因为七言句型可以通过五言句首增两字推出来）。

用数学方法可以算出，五言句的全部平仄组合是32种。我将之分为3个大类，5个小类，这已经涵盖了所有的种类。

第一大类：律句（无须被拗救的句式，8种），又分为：

I.  4个基本句式：

A1   仄仄平平仄
A2   平平仄仄平
A3   平平平仄仄
A4   仄仄仄平平

II.  4个基本句式的变体：

B1   平仄平平仄   ─—A1的变体
B2   平平平仄平   ─—A2的变体
B3   仄平平仄仄   ─—A3的变体
B4   平仄仄平平   ─—A4的变体

第二大类：拗句（已完成当句救或有必要完成对句救的句式，7种），又分为：

I.  可以单独使用的句式：

C1   仄仄仄平仄   ─—A1的变体
C2   平仄仄平仄   ─—A1的变体
C3   仄平平仄平   ─—A2的变体，称为“句内救孤平”
C4   平平仄平仄   ─—A3的变体，称为“特拗”

II. 不可以单独使用的句式（即必须配合特定的出句或对句）：

D1   仄仄平仄仄   ─—A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”
D2   仄仄仄仄仄   ─—A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”
D3   仄仄平仄平   ─—A4的变体，出句必须为C4，也称为“特拗”
（D3是否可以单独使用还存在争议）

这里就必须再说清楚，我们对拗句的定义是“已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式”。“已经完成当句救”指的是C3、 C4和D3，其中C4和D3之间又构成了对句救。换言之，除了C3，其它的6个句式都“有必要完成对句救”，其中D类的三个句式不可以单独使用，所以“必须”完成对句救。

第三大类：不拘句（就是病句，17种），包括：

E1   平仄平仄仄   ─—D1的变体
E2   平仄仄仄仄   ─—D2的变体
E3   仄平仄平仄   ─—C4的变体
E4   平仄平仄平   ─—D3的变体

F1   仄平仄仄平   ─—A2的变体，称为“孤平”
F2   平平仄仄仄   ─—A3的变体，称为“三连仄”
F3   仄仄平平平   ─—A4的变体，称为“三平”或“三连平”

G1   平平平平平
G2   仄平平平平
G3   平仄平平平
G4   平平仄平平
G5   平平平平仄
G6   仄平仄平平
G7   仄平平平仄
G8   平仄仄仄平
G9   仄平仄仄仄
G0   仄仄仄仄平

正如我使用了不同的符号，其实不拘句也可以稍稍细分的。E类的4个句式属于“大拗”和“特拗”的变体，它们的地位是有争议的：有的意见就认为其中的某句或某句是“特殊的拗句”，可以在诗中使用。我所以将它们排除，是因为它们出现的频率太低了，并不比别的不拘句更常见。F类的3个句式是基本句式的变形，它们几乎是格律诗的“禁忌”（尤其是孤平和三平），出现频率甚至远低于其它的不拘句。而G类的10个句式就没有什么可分析的了，基本上可以无视。

原则上说，在格律诗中只可以使用律句和拗句（就是说32种句式中有15种是可用的），但是实践中很多诗人都或多或少地使用了不拘句（病句），这也是“不以辞害意”的最主要体现。这中间的区别在哪里呢，我用一句话来概括：李白写诗用的叫“不拘句”，我们写诗用的叫“病句”。

现在再来看一下所谓的“拗救”。应该指出，这一概念是后人在对广大前人作品进行总结后提出来的。被提出的拗救模式共有5种：当句救、对句救、邻句救、隔句救、多句救。其中隔句救的有效性还存在争议，多句救可以被分解为对句救+邻句救，实际上只剩下3种。又因为邻句救对拗句的界定没有影响，所以我们只需要分析2种拗救模式：也就是我在拗句的定义中提到的当句救和对句救。

当句救就是句中完成拗救，包括C3、C4和D3（“句内救孤平”与2种“特拗”）；
对句救就是一联的出句和对句之间完成拗救，包括C4和D3的拗救（双重“特拗”），D1和B2、D2和B2的拗救（“大拗”），以及C1和B2、C2和B2(或C3)的拗救。
（C1是否可以由C3来救，这一点也有争议）

很显然，除了B2之外，所有参与拗救的句式都是我们划分的拗句；而B2的角色就是“救”别的句式，自身却没有任何被“救”的需要。所以，我的定义是可以成立的。
以上的内容完全是针对五言，下面将它推广到七言。

方法非常简单，因为五言句本身可以被看做七言句的“去首”，所以我们只需在五言诗的4个基本句式前面分别加上“平平”、“仄仄”、“仄仄”、“平平”就可以了。此外，这第一个字的平仄是完全自由的，而第二个字的平仄是绝对不通融的；简单地说：七言格律诗的前两个字与任何拗救无关。

于是我们可以审核一下著名的“一三五不论，二四六分明”这句口诀了。当然我们必须弄清，这是针对七言诗的4个基本句式的变化的，而五言诗的“一三不论，二四分明”相当于七言诗的“三五不论，四六分明”。答案是：“一不论”、“二分明”是绝对的，“三不论”有1个例外，即“孤平”句，“四分明”是绝对的，而“五不论，六分明”则有较多的例外，包括“大拗”、“特拗”、“三平”和“三连仄”。

上面的探讨已经覆盖了“拗句”和“拗救”的全部内容，而对于不关心概念的朋友，我的这张表仍然有其价值，只需要知道ABC三类句式可以随便使用，EFG三类句式不能使用，D类则需要按照要求和别的句子搭配使用也就可以了。

虽然本文不涉及有关句式在全篇中的位置（也就是“粘对”的地位）问题，但是由于“拗句”的范围与律体有关，我不得不在这里申明：本文的内容局限于平韵普律体的近体诗。因为仄韵律体诗和拗体诗对格律的要求是有所不同的─—比如允许“三连仄”等。

所以，尽管从理论上说，只要使用的是15种“可用句式”，即使失粘、失对也可以算格律诗─—拗体诗，但是我强烈建议大家不要借口写拗体而违反粘对规则（或者使用三连仄），因为拗体诗有很多特殊要求，还不是我们可以轻松驾驭的。

我写这篇文章参考了几本书，包括《汉语诗律学》（王力）、《格律诗词写作》（余浩然）、《诗词写作概论》（赵仲才），以及我的老师─—诗坛前辈“金陵野老”朱曰忠先生授课时的笔记，还有几本书我连名字也记不得了。但是现在因为手上没有资料，也为节约篇幅，文中没有列举任何例子，相信大家不会苛责。

作者：端木子   （孔圣读书网论坛《古典文学》

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