堇月依伊弑杀

花飞蝶舞

侠骨柔情 儿女泪梦

——浪漫爱情的古香魅影
西域广阔的黄沙，幻化出爱情炫美的毒花，不经意的摘下，那蔓延的情愫在荒芜的如死亡般静默的黄色里渐渐生根发芽，等到最后，血淋淋的被埋杀，来宣示这场爱的代价。导演在这片死寂的沙漠中描绘着一出出经天纬地荡气回肠的爱情神话，用演员动情的泪水滋养这万里平沙，让观众沉浸着，震撼着，感受着-----仿佛有爱的出处，生命便不会干枯！本文将结合几部武侠爱情电影分析中国古典元素的爱情观！

影梦

影幕一转，如梦一般，人生几何，魅影扑朔!
大漠孤烟的一缕怅然，九霄美狐的一声长叹，相遇在异域奇特的梦境，英雄美人的情感交错纷乱，打破秩序又归于生活的最终选择，《画皮》借一具美丽的皮囊记述了爱情的忠诚与羁绊，人性的挣扎与解脱。故事的本身就是对现实的世况做了一场唯美的梦，梦中爱恨纠葛，情感交错，醒来后恍若隔世，只是心里多了一种莫名的惆怅与失落，接着收拾残破，继续生活……
华沙漫卷中身披铠甲，远离闺阁却现男儿气魄，为孝代父沙场出没，女中豪杰，军中英魂；沙场点兵，铁骑从征；《花木兰》借一女中丈夫讲述国难家责下绚烂一时的爱情之花，在梦醒后陡然坠落，好恨影梦浮幻，如此短暂，最后一切终就归于现实的平淡……
导演总是用一个唯美的梦，去填补现实中人们精神的空洞，中国的电影在古典文化的沉淀下酝酿着一个个伤逝的梦……

影情

影中人，镜中情，收获的不是完美，而是回味！
《画皮》中小唯对王生的痴情执着，王生对佩蓉的誓死相守，夏冰对庞勇的日久生情，庞勇对佩蓉的情深意重，佩蓉对王生的深爱与困惑，对小唯的怀疑与调查，对庞勇的感恩与祝愿。导演很巧妙的把现实人们对爱情的困扰，无限放大到古代西域的沙漠，是对生活的折射。
《花木兰》中生与死的搏抗，国与家的担当，兄弟情义与爱情顾虑的焦灼思索，爱情注定可以抗衡生死，穿越煎熬，忍受折磨，却重要败给国家的重责。
中国电影中的爱情总是建立在仁义礼智信的文明之邦上，当爱情与其发生抵触或擦痕时，爱情注定盛极一时，俄而夭折，因为中国人要在爱情之上将一种责任，一种道德，一种信仰……

影结

影片的延宕跌伏，情感的纠结烦琐。
对于爱情的主题，或许导演总想表达的很多，给观众呈现的总想要深刻，《画皮》结尾中小唯最终得以释怀又原归大漠，王生佩蓉淡然的相视一笑，可他们的爱情又是否会随他们一样死而复活？记得王生曾对小唯说，我爱你，可是我已经有佩蓉了。这样的爱情究竟是责任的继续，还是道德的规则，总让人听后心有不甘，想探寻人心底关乎爱情最真实的答案！
《花木兰》中文泰忍身炸死只为成全木兰的坚强，了断她的情感牵绊，可是这样的爱对木兰来说会不会是一种残忍，男人永远不懂女人想要什么，或许不是天崩地裂的生死绝恋，而是长相厮守的永远相伴！因为国责家难，文泰与木兰不能继续相爱相知、相随相见，只把思念与回忆留下，看似一个光明的结尾，但无疑却给人心里留下一模浓重的漆黑。
难道爱到深处，只有相望般的遥远……

影思

这种古香魅影似乎塑造起了一种“中国式”的爱情观——哀而不伤，痛而不怨，忍而不发，沉重的只想让你去悼念！
中国电影中的爱情没有西方的自由奔放，没有古典的含蓄婉转，更多的仿佛是在这两者的夹缝之间，举步维艰，诸如《十面埋伏》《无极》《夜宴》《满城尽带黄金甲》等较多的爱情武侠电影已经远远的疏离了文学精神，有的故事苍白，有的情节漏洞百出，有的人物性格荒诞，有的场面血腥暴力，有的主题阴冷肤浅，更有甚者极尽豪华铺张，却终究一无所获…… 总缺少生活的新发现，导致影片的精神缺钙，不讲解表达手段，忽略叙事技巧，重场面，轻人物，总用华丽的视觉掩盖精神的扁平与欠缺！